Editions Parenthèses

Description de Notre‑Dame, cathédrale de Paris

Varoujan — 2019-10-23T22:00:00Z

Le 15 avril 2019, les images de l'incendie de Notre‑Dame de Paris émeuvent le monde entier. La question de la reconstruction de ce monument parmi les plus visités au monde surgit rapidement, et avec elle la figure incontournable de Viollet‑le‑Duc. Il est, au xixe siècle, le grand artisan de la restauration la plus ambitieuse de la cathédrale.
C'est en 1842 qu'il remporte avec Jean‑Baptiste‑Antoine Lassus le concours lancé par le ministre des Cultes en présentant un « Projet de restauration de Notre‑Dame de Paris », texte repris ici. L'édifice est alors très dégradé. Après plus de dix ans de travaux, Viollet‑le‑Duc rédige avec Ferdinand de Guilhermy une Description de Notre‑Dame, cathédrale de Paris, volume publié en 1856, et enrichi pour cette nouvelle édition de nombreuses illustrations. Il y retrace l'histoire de la construction et répertorie avec une exhaustivité remarquable chaque élément architectural et sculptural.
Farouche défenseur d'une architecture patrimoniale en mouvement, non circonscrite à la simple conservation, il invite, à travers ces textes, à repenser ce que doit être une politique du patrimoine inscrite dans son temps mais éclairée et consciente des contraintes du bâti.

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« L'artiste doit s'effacer entièrement, oublier ses goûts, ses instincts, pour étudier son sujet, pour retrouver et suivre la pensée qui a présidé à l'exécution de l'œuvre qu'il veut restaurer ; car il ne s'agit pas, dans ce cas, de faire de l'art, mais seulement de se soumettre à l'art d'une époque qui n'est plus. ».

Alep, la maison Ghazalé

Varoujan — 2019-02-24T23:00:00Z

Située au cœur d'Alep, dans un ancien quartier très cosmopolite, la maison à cour Ghazalé — du nom de ses derniers propriétaires — est réaménagée au XVII^e siècle par une famille chrétienne de notables, ensuite utilisée comme école allemande puis arménienne. Dès les années 1910, elle est inhabitée. Au début des années 1960, l'État commence à acheter la bâtisse qui, dans les années 2000, est prise en charge par la Direction générale des Antiquités et des Musées de Syrie en vue de sa transformation en musée de l'histoire de la ville d'Alep. Des recherches puis des travaux de restauration de la structure et de la maçonnerie sont lancés, mais interrompus en 2012 peu après le début de la guerre. La maison résiste tant bien que mal et, en juillet 2016, seuls sont préservés les deux tiers du gros œuvre et une partie du décor sculpté des façades sur la cour. Les témoignages écrits, dessinés et photographiés rassemblés dans ce livre constituent une documentation indispensable. À travers l'histoire de cet ancien lieu de vie domestique, vestige et témoin d'époques révolues, l'ouvrage aborde celle d'Alep, ville plurimillénaire, carrefour économique et culturel du Moyen-Orient, et donne une idée de la qualité de vie qui l'animait. Au-delà de l'analyse de l'architecture et du décor intérieur exceptionnel, ce sont des pratiques de l'espace (féminin, masculin, privé, public...) qui sont révélées : un patrimoine matériel et immatériel vivant qui, malgré les destructions successives, ne tombera pas complètement dans l'oubli.

L'unité d'habitation de Marseille (Le Corbusier)

2013-10-31T23:00:00Z

Cet ouvrage s'inscrit dans la collection « Monographies d'architecture » dont l'ambition est de fournir des ouvrages de référence, très documentés, consacrés à une réalisation notoire, novatrice ou emblématique de l'histoire de l'architecture. Des premiers croquis aux plans définitifs, chaque volume comporte une documentation graphique complète, augmentée de reconstitutions analytiques, de photographies d'époque et d'un reportage contemporain, documentation dont la présentation et le commentaire permettent de restituer la genèse d'une œuvre et d'en comprendre la portée.
L'Unité d'habitation de Marseille est la première des cinq unités construites par Le Corbusier (de 1945 à 1952, avant Nantes-Rézé, Briey-en-Forêt, Firminy, Berlin) et elle reste la démonstration la plus aboutie des thèses urbanistiques de l'architecte. C'est l'une des trois ou quatre réalisations marquantes du xx^e siècle.
« J'imagine donc une cellule dont la coupe est caractérisée par ceci : la cellule a deux planchers, deux hauteurs d'étage. Dans le bloc inférieur, derrière, je taille une rue. Cette rue en l'air se répétera, les unes et les autres se superposant tous les six mètres. Ces rues en l'air aboutissent, à distance utile à des groupes d'ascenseurs établissant la liaison avec le sol de la ville. L'œuvre est là : “L'Unité d'Habitation de Grandeur Conforme”, érigée sans règlements — contre les règlements désastreux. Faite pour les hommes, faite à l'échelle humaine. Faite aussi dans la robustesse des techniques modernes et manifestant la splendeur nouvelle du béton brut. » (Le Corbusier).

Une cité industrielle en Camargue

2011-01-31T23:00:00Z

Lorsqu'à la fin du xixe siècle, la compagnie Solvay implante sa soudière en Camargue, elle n'est pas en terra incognita. Le territoire de l'étang de Giraud, aux limites indécises, est déjà largement aménagé en saline par Henri Merle, fossés et chaussées y ont laissé leurs marques. Jamais, pourtant, un projet d'une telle ampleur n'y avait été envisagé et dans un temps si court. L'ouvrage décrit pas à pas la création de cette arche industrielle en pleine Camargue, lieu de production, (…)

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10, rue Bleue

2003-04-30T22:00:00Z

En 1990, la manufacture des tabacs de la Belle-de-Mai ferme ses portes laissant à l'abandon des hectares de terrain en friche et des milliers de mètres carrés d'ateliers. Il apparaît alors évident aux autorités locales qu'il faut réhabiliter et reconvertir le site qui se trouve sur le périmètre du grand projet Euroméditerranée à Marseille. En février 2001, un premier équipement s'y installe : les Archives municipales.
Pour préserver la mémoire du lieu, il convenait de fixer l'histoire de cette industrie qui a laissé une empreinte si forte dans l'architecture du quartier mais aussi dans la mémoire collective de la ville.
À travers cette publication illustrée de nombreux documents inédits, ce n'est pas seulement l'histoire architecturale d'une des plus anciennes manufactures de la ville qui est abordée, mais aussi celle du commerce et de l'industrie du tabac à Marseille depuis l'Ancien Régime, l'évolution de la condition ouvrière et de la production, la réhabilitation des bâtiments. Cet ensemble, désormais à vocation culturelle, compte parmi les plus belles et les plus importantes réussites de reconversion industrielle à l'échelle européenne.

Le parlement de Bretagne

2000-04-30T22:00:00Z

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Marseille, 1945-1993

1993-11-30T23:00:00Z

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Le Yale Center for British Art (Louis I. Kahn)

1991-12-31T23:00:00Z

« J'essaye aujourd'hui de trouver les expressions nouvelles d'anciennes institutions. L'institution du savoir, disons, qui nous concerne aujourd'hui, commença probablement avec un homme sous un arbre, et autour de lui les gens qui écoutaient les paroles de son esprit. Cette merveille que fut la première classe ne me quitte jamais, et aujourd'hui j'aborde le problème avec un désir pour le sens des débuts. […] L'architecture ne connaît pas de méthode, ne connaît pas de technologie, n'a pas de (…)

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Le Corbusier à Cap-Martin

1988-01-31T23:00:00Z

« J'adore ce coin. Et j'ai toujours voulu y construire une petite maison. L'idée m'est venue pendant un voyage de quinze jours en paquebot. Ma cabine mesurait trois mètres sur trois, avec le cabinet et la salle de bain, quinze mètres carrés en tout. Pas un centimètre carré de perdu ! Une petite cellule à l'échelle humaine où pourtant toutes les fonctions étaient prévues. Ma cabane du Cap-Martin est un peu plus petite même que ne fut ma cabine de luxe. Ce qui scandalise surtout mes (…)

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Le Couvent de la Tourette (Le Corbusier)

1987-12-31T23:00:00Z

« J'étais venu ici. J'ai pris mon carnet de dessin comme d'habitude. J'ai dessiné la route, j'ai dessiné les horizons, j'ai mis l'orientation du soleil, j'ai "reniflé" la topographie. J'ai décidé la place où ce serait. En choisissant la place, je commettais l'acte criminel ou valable… C'est avec les autels que le centre de gravité sera marqué ainsi que la valeur, la hiérarchie des choses. Il y a en musique une clé, un diapason, un accord. C'est l'autel, lieu sacré par excellence, qui donne (…)

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