Editions Parenthèses

Principes fondamentaux de l'histoire de l'art

Varoujan — 2017-11-01T09:45:00Z

Longtemps, l'histoire de l'art a consisté en l'analyse des symboles, des sujets, des biographies d'artistes. Heinrich Wölfflin, à travers Principes fondamentaux de l'histoire de l'art, paru en 1915, a radicalement changé la façon de regarder les œuvres. Il va ériger une véritable discipline dotée d'une méthode rigoureuse basée sur le comparatisme. S'appuyant sur la période des XVI^e et XVII^e siècles, aussi bien en Italie qu'en Europe du Nord, il va confronter des œuvres représentatives de la Renaissance et du baroque en appuyant sa démonstration sur cinq couples de catégories : le passage du linéaire au pictural, le passage — dans la présentation — des plans parallèles à la profondeur, le passage de la forme fermée à la forme ouverte, le passage de la pluralité à l'unité et la clarté absolue ou la clarté relative des objets présentés. En étudiant tableaux historiques ou religieux, peinture de paysages, portraits ou même natures mortes, Wölfflin va « faire parler les contrastes » entre deux types, saisir les transformations, les styles et, plus largement, révéler la physionomie générale d'une époque, sa conception du monde.
« Botticelli et Lorenzo di Credi s'apparentent par leur époque et leur lieu d'origine ; tous deux sont des Florentins de la fin du Quattrocento. Or, quand Botticelli peint un corps féminin, celui-ci, de par sa nature même et par un certain mode d'appréhension de ses formes, lui appartient aussitôt en propre, et se différencie d'un nu de Lorenzo aussi nettement qu'un chêne d'un tilleul. »

Technique et civilisation

Varoujan — 2016-02-18T14:50:00Z

Technique et Civilisation — paru initialement aux États-Unis en 1934 sous le titre Technics and Civilization —, est publié pour la première fois en français en 1950 (Seuil). Lewis Mumford y analyse le mode de pensée industriel et retrace l'histoire de l'évolution technologique, du règne de la machine et de la paupérisation de l'homme au travail. L'ouvrage est alors considéré à bien des égards comme révolutionnaire et visionnaire. Jusque-là, les historiens et économistes s'étaient arrêtés à une vision historique étriquée, soulignant le développement de « la machine » à partir du XVIII^e siècle et son rôle dans la formation de la société moderne. Avec Technique et Civilisation, c'est la première fois qu'est résumée – sous forme de liste – l'histoire technique des civilisations occidentales depuis le X^e siècle. Mais surtout, Lewis Mumford y présente le développement technique dans le cadre d'une écologie sociale plus générale, comme un élément de la culture humaine, et s'applique à révéler les relations constantes entre le milieu social et les réalisations spécifiques de l'inventeur, de l'industriel, de l'ingénieur. Sa théorie repose sur un postulat inédit : ce qui définit l'humanité ne réside pas dans l'utilisation des outils (la technique) mais dans l'utilisation du langage (les symboles). Véritable pionnier, Mumford développe une vision du monde où la surenchère technologique est observée à l'aune des effets dévastateurs qu'elle a sur l'environnement et sur le rapport de l'homme au travail. Pour autant, son ouvrage demeure optimiste : « Ce que l'homme a créé, il peut le détruire, il peut aussi le refaire de toute autre façon. Si nous apprenons à temps cette leçon, l'homme peut être sauvé de son propre anéantissement final, au moment même où il se proclame tout-puissant. »

La ville ordinaire

2015-04-01T22:00:00Z

La ville dite « ordinaire », partie qui échappe aux plans d'urbanisme et aux grandes opérations urbaines, constitue l'essentiel du tissu des villes européennes. Jusque-là mésestimée, elle est désormais un objet incontournable de la recherche en morphologie urbaine. Produit d'une histoire interstitielle, difficilement saisissable, elle reste encore largement méconnue.
Pour contribuer à son décryptage, mettre au jour les grands principes selon lesquels elle prend forme et évolue dans le temps long, c'est dans l'histoire lyonnaise, précisément celle de la rive gauche du Rhône, que l'auteur a mené l'enquête. Là où, au XVIII^e siècle, la puissante institution des Hospices civils de Lyon possédait de vastes étendues de terrains ponctuées de fermes, de guinguettes et demarécages, dont le destin allait être de devenir le deuxième centre de la ville.
Grâce à la richesse des archives de ces Hospices civils, c'est de masses en îlots, de baux de location en actes de vente, de règlements de bâti en projets d'embellissement que l'on suit la progression de la ville par-delà le Rhône sur près d'un siècle et demi.
Peu à peu, les maisons de pisé des bords du fleuve disparaissent au profit d'immeubles cossus, des rues et places se dessinent, des églises, des écoles, des monuments s'érigent, de nouveaux modèles de bâti se font jour.
Affleurent ainsi les grandes règles de fabrication de la ville ordinaire, faisant de cette épopée urbaine, outre le récit d'une destinée particulière, un précieux apport méthodologique à l'histoire des formes urbaines.

Apprendre à voir la ville

2011-01-31T23:00:00Z

Véritable pendant du célèbre Apprendre à voir l'architecture, ici pour la compréhension de l'urbanisme, Apprendre à voir la ville permet de cerner tous les ingrédients de la production urbaine à travers l'exemple de la première ville moderne d'Europe : Ferrare, restructurée par Biagio Rossetti au xvie siècle.
« Si Rossetti est le premier urbaniste moderne d'Europe, c'est aussi parce qu'il incarne une nouvelle figure professionnelle, plus proche de celle de l'architecte contemporain (…)

- Eupalinos / A+U / Histoire de l'urbanisme, Histoire des villes, Traité d'urbanisme, Dix-septième siècle, Dix-huitième siècle, Dix-neuvième siècle, Histoire, Urbanisme, Manuel enseignement, Traduction, Italie

Sur les traces de Ledoux

2004-09-30T22:00:00Z

Architecte visionnaire, grand constructeur, urbaniste et dessinateur, philosophe et poète de la théorie architecturale, Claude Nicolas Ledoux domine la scène artistique française du xviii^e siècle. Après son extraordinaire réalisation de la Saline royale d'Arc‑et‑Senans dans le Doubs, il est chargé du projet des palais de Justice et prisons d'Aix-en-Provence (à partir de 1776). Il en établira plusieurs projets, mais la réalisation sera suspendue après la réalisation des fondations. C'est à l'architecte du département Michel Robert Penchaud que reviendra la délicate tâche d'« achever », bien des années après, le projet « sur les traces de Ledoux ».
À travers l'histoire de ce bâtiment, l'ouvrage permet de parcourir l'histoire de l'architecture française avant la Révolution et d'analyser l'évolution des programmes de palais de Justice. C'est également l'occasion de découvrir une réalisation « virtuelle » de Ledoux, avec notamment la publication de tout le portefeuille inédit des planches du projet.

Histoires d'architecture

2003-12-31T23:00:00Z

À travers l'étude de bâtiments remarquables, qui sont autant d'« Histoires d'architecture », constitutives de l'histoire de l'architecture, ce recueil se voudrait un abrégé des périodes classique et moderne et de leurs sources. Pour chaque exemple choisi, la matérialité du bâtiment, sa façon d'occuper une parcelle, son intériorité, sa lumière, sa construction, ses matériaux, ont été confrontés aux écrits, doctrines ou théories qui guidèrent sa conception, jusqu'à ce que d'objet ce bâtiment (…)

- Architectures / Histoire de l'architecture, Traité d'architecture, Dessins et projets, Dix-septième siècle, Dix-huitième siècle, Dix-neuvième siècle, Années dix à cinquante, Années cinquante à deux-mille, Architecture, Dessin, Manuel enseignement

L'exception urbaine

bruno — 2000-04-30T22:00:00Z

- Architectures / Dessins et projets, Mode de représentation, Histoire des villes, Monographie ville, Analyse urbaine, Dix-huitième siècle, Dix-neuvième siècle, Années dix à cinquante, Urbanisme, Documents anciens, Régions françaises, Nice, Turin

Architectes et ingénieurs au siècle des Lumières

1987-12-31T23:00:00Z

« Un bon architecte n'est point un homme ordinaire, puisqu'indépendamment des règles fondamentales de son art, il est important qu'il soit muni de la théorie de ceux qui y ont relation, tels que les mathématiques, la perspective, la sculpture, la peinture, l'art du jardinage, la coupe des pierres, la menuiserie, la charpenterie, etc. tout est de son ressort. Il lui est également essentiel d'être homme de lettres, d'avoir reçu une éducation cultivée, et d'être d'une probité à toute épreuve ; Vitruve exigeait même que nous eussions des connaissances de la philosophie, de la physique expérimentale, de la médecine et de la musique. Qu'on juge donc par là de l'importance de cette profession. »
Jacques-François Blondel, Discours sur la nécessité de l'étude de l'architecture, 1754.

« Un sous-ingénieur doit avoir été doué d'un génie vaste et pénétrant, capable de découvrir les rapports, de saisir les objets les plus éloignés, d'atteindre les choses les plus abstraites, et d'en faire les applications les plus heureuses. Son esprit doit être cultivé pour soutenir par la force et la solidité de ses raisonnements, la profondeur et l'étendue de ses recherches : il doit avoir aussi reçu de la nature une âme sensible et patriotique pour hâter les projets qui lui paraîtront utiles à l'Etat et à ses compatriotes, et du goût pour distinguer les plus utiles et les moins dispendieux. »
De Bourges, Dissertation d'élève de l'Ecole des ponts et chaussées, 1779.